भारतीय चित्रकला का इतिहास श्याम बिहारी अग्रवाल द्वारा हिंदी में पीडीएफ फाइनल डाउनलोड | Bhartiya Chitrakala Ka Itihas By Shyam Bihari Agrawal In Hindi PDF Final Download

Summary of Book / बुक का सारांश 

दिल्ली सल्तनत के काल में शाही महलों और शाही अन्तःपुरों और मस्जिदों से भित्तिचित्रों के वर्णन प्राप्त हुए हैं। इनमें मुख्यतया फूलों, पत्तों और पौधों का चित्रण हुआ है। इल्तुतमिश (1210-36) के समय में भी हमें चित्रों के सन्दर्भ प्राप्त होते हैं। अलाउद्दीन खिलजी (1296-1316) के समय में भी हमें भित्ति चित्र तथा वस्त्रों पर चित्रकारी और अलह्कत पाण्डुलिपियों पर लघुचित्र प्राप्त होते हैं। सल्तनत काल में हम भारतीय चित्रकला पर पश्चिमी और अरबी प्रभाव भी देखते हैं। मुस्लिम शिष्टवर्ग के लिए ईरान और अरब देशों से फ़ारसी और अरबी की अलंकृत पाण्डुलिपियों के भी आने के सन्दर्भ प्राप्त होते हैं। इस काल में हमें अन्य क्षेत्रीय राज्यों से भी चित्रों के सन्दर्भ मिलते हैं। ग्वालियर के राजा मानसिंह तोमर के महल को अलंकृत करने वाली चित्रकारी ने बाबर और अकबर दोनों को ही प्रभावित किया। 14वीं 15वीं शताब्दियों में सूक्ष्म चित्रकारी गुजरात और राजस्थान में एक शक्तिशाली आन्दोलन के रूप में उभरी और केन्द्रीय, उत्तरी और पूर्वी भारत में अमीर और व्यापारियों के संरक्षण के कारण फैलती चली गई। मध्यप्रदेश में मांडु, पूर्वी उत्तरप्रदेश में जौनपुर और पूर्वी भारत में बंगाल – ये अन्य बड़े केंद्र थे जहाँ पाण्डुलिपियों को चित्रकला से सजाया जाता था।

9-10वीं शती में बंगाल, बिहार एवं उड़ीसा आदि पूर्वी भारतीय प्रदेशों में पाल शासन के अंतर्गत एक नई प्रकार की चित्रण शैली का प्रादुर्भाव हुआ जिसे ‘लघुचित्रण'(miniature) कहा जाता है। जैसा कि नाम से ही स्पष्ट है, ये लघुचित्र नाशवान पदार्थों पर बनाए जाते थे। इसी श्रेणी के अंतर्गत इनसे बौद्ध, जैन और हिन्दु ग्रंथों की पाण्डुलिपियों को भोजपत्रों पर सजाया जाने लगा। ये चित्र अजंता शैली से मिलते जुलते थे परंतु सूक्ष्म स्तर पर। ये पाण्डुलिपियाँ व्यापारियों के अनुग्रह पर तैयार की जाती थीं जिन्हें वे मंदिरों और मठों को दान कर देते थे।

In the period of the Delhi Sultanate, descriptions of frescoes have been received from royal palaces and royal entourages and mosques. They mainly depict flowers, leaves, and plants. We also find references to paintings in the time of Iltutmish (1210-36). Even in the time of Alauddin Khilji (1296–1316), we find murals and paintings on clothes and miniatures on alaqat manuscripts. We also see Western and Arabic influences on Indian painting during the Sultanate period. There are also references to the arrival of ornate Persian and Arabic manuscripts from Iran and Arab countries for the Muslim elite. In this period we also get references to paintings from other regional states. The paintings that adorned the palace of Raja Mansingh Tomar of Gwalior influenced both Babur and Akbar. In the 14th-15th centuries, fine painting emerged as a powerful movement in Gujarat and Rajasthan and spread in central, northern, and eastern India under the patronage of the wealthy and merchants. Mandu in Madhya Pradesh, Jaunpur in eastern Uttar Pradesh, and Bengal in eastern India were other major centers where manuscripts were decorated with paintings.

In the 9-10th century, a new type of painting style emerged under the Pala rule in East Indian territories like Bengal, Bihar, and Orissa, etc., which is called ‘miniature’. As the name suggests, these miniatures were made on perishable materials. Under this category, manuscripts of Buddhist, Jain, and Hindu texts began to be decorated on Bhojpatras. These paintings were similar to the Ajanta style but on a subtler level. These manuscripts were prepared on the grace of merchants which they donated to temples and monasteries.

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